Загадочные, атмосферные, мистические портреты в низком ключе получаются при съемке всего с одним источником света. Джон Фримен объясняет подробности.
Создание портретов на самом деле не такая уж сложная задача как кажется. Создать атмосферный снимок с чьим-либо лицом не трудно. Ранее я уже рассказывал как снимать портреты в высоком ключе — это очень светлые снимки, мягкие очертания которых придают всей фотографии романтический вид. На этот раз мы обратим свое внимание на противоположный конец светового спектра и научимся снимать портреты в низком ключе.
В то время как снимки в высоком ключе распологаются преимущественно в светлой стороне спектра, изображения в низком ключе напротив колеблются в темном отрезке шкалы. Зная эти две техники важно не путать их принцип с высокой контрастностью, где имеет место куда более широкая палитра оттенков и малая доля полутонов; ее скорее можно сравнить с недостаточной экспозицией, чем со специальной техникой.
Фото в низком ключе содержат в себе больше драматизма и способны легко притягивать к себе внимание. Особенно эффектно эта техника выглядит, если мы имеем дело с рельефным лицом — мы тем самым еще больше акцентируем выдающиеся черты лица. Но в равной степени такое сработает и с гладким женским лицом. В этом случае освещение придает мягкость и соблазнительность всему портрету.
Один источник света и рефлектор
Самый простейший способ создания снимков в низком ключе — использовать единственный источник света. Прост подобный метод потому как не приходится выстраивать студийное освещение — достаточно окна, лампы, свечи или даже выносной вспышки. Помимо отражателя и штатива вам также понадобится черный фон. Я например люблю использовать черный бархат. Он может давать гораздо более глубокий черный цвет в сравнении с обычными материями.
Другие аксессуары
Если вы пользуетесь студийной вспышкой, рекомендую вам воспользоваться специальным аксессуаром, надеваемым поверх отражателя. Так называемая «сота» позволит вам избежать «разброса» света по сторонам и направит его в определенную сторону. Такую же роль могут сыграть «створки», которые также навешиваются на отражатель и которые можно отрегулировать по необходимости, не позволяя свету проникать в определенные области.
Положение источника освещения
Размещая единственный источник света с одной стороны, вы рискуете создать слишком глубокие тени с другой стороны, а использовав рефлектор можно удачно подсветить и обе половины лица, регулируя сцену в зависимости от того как далеко отражатель находится от объекта. Тут существует правило — чем дальше вы отодвигаете рефлектор, тем глубже получаются тени. Никогда не стоит недооценивать возможности этого простого, казалось бы, аксессуара. Помимо стандартного белого рефлектора, попробуйте поэксперементировать с отражателями различных цветов, к примеру серебрянного или золотого. Различные цвета отражающей поверхности по разному отражают свет, примешивая к нему оттенки, что будет заметно на лице модели, однако если мы снимаем в черно-белом режиме, то это не будет столь важно.
Экспозиция
Проводя замеры экспозиции снимка в низком ключе, не забывайте что брать данные нужно с освещенных участков изображения. Если замерять экспозицию с темных участков, это приведет к избыточной экспозиции, то есть светлые участки будут просто выжжены. Это разумеется будет видно на дисплее камеры.
На снимке лица девушки я разместил вспышку за плечом модели приблизительно на расстоянии двух метров и под углом в 30 градусов. Это позволило подчеркнуть контуры ее плеч и волос. Затем я отразил свет на ее лицо: я придвигал и отдалял рефлектор до тех пор, пока не получил необходимый эффект. Обратите внимание на то, что свет падает на лицо с противоположной стороны от вспышки, и оставшаяся в тени половина лица находится на той же стороне что и освещенное плечо. Несмотря на то, что у девушки темные волосы, рефлектор в достаточной степени отразил свет, чтобы подчеркнуть некоторые детали прически. Таким образом мне хватило всего одного источника света и отражателя, чтобы снимок получился интересным и живым.
Два источника света и рефлекторы
Фактура лица пожилых людей словно создана специально для портретов в пониженном ключе. Испещренное морщинами лицо идеально подчеркнет характер модели и внесет в снимок больше настроения. Конечно снимать в цвете тоже неплохо, но черно-белая гамма увеличивает притягательность изображения. Для снимка, стоящего под заголовком статьи, я использовал одну вспышку справа от головы модели, направив ее под углом в 45 градусов. Это добавило глубоких теней, которые почти полностью покрывают левую сторону лица, оставляя видимыми лишь некоторые детали. Затем я воспользовался серебряным отражателем, поскольку он дает отражающий свет не настолько резкий как белый рефлектор. Тем самым я слегка подсветил левую часть. Поскольку камера стояла на штативе, я изменял лишь положение отражателя, отмечая для себя то как падает свет.
Добившись подходящей позиции рефлектора, я взял небольшое зеркальце и отразил узкий пучок света прямо в глаза человека, чтобы добавить блик и придать им более живой вид.Завершенный вид композиции придала еще одна вспышка, установленная на кранштейне и направленная сверху вниз на волосы. Если бы я не прибегнул к подобному финальному штриху, то волосы мужчины попросту не были бы видны, да и лицо осталось бы слишком темным. Конечный итог — превосходный, полный динамики и рельефности портрет, в котором есть все признаки идеально выстроенного сценического освещения, при этом я свел слишком яркие области к минимуму.
Детский портрет в низком ключе
Снимая детей у вас вряд ли будет много времени на тщательную настройку аппаратуры и на утомительное размещение рефлекторов. Для этого снимка мальчика, я воспользовался всего одной единственной вспышкой, дополненной софтбоксом, которые я разместил немного сбоку и чуть выше объекта. Другими словами — я получил такое количество света, которое обычно исходит при дневном освещении из завешенного легкой шторой окна. Разница лишь в том, что вспышка дает более направленный и концентрированный свет, чем окно, дающее более рассеянный свет. То есть у меня больше возможностей заморозить движения неусидчивого ребенка, что особенно помогло мне в этом снимке, когда мальчик прыгал.
При свечах
Многие полагают, что профессиональным фотографам легче делать снимки модели при свете свечей из-за качественной дорогостоящей аппаратуры и студийных наборов, но ведь согласитесь — далеко не камера подбирает композицию и выстраивает снимок. В первую очередь это работа глаз фотографа. Этот снимок прекрасно демонстрирует то, о чем я говорю. Я взял кусок черного бархата размером два с половиной метра на полтора метра, затем закрепил его так, чтобы часть его висела на стене, а часть лежала на полу, благодаря чему я добился равномерного черного фона на всем снимке. После этого я усадил в центр модель, а вокруг нее расставил свечи так, чтобы свет одной не перекрывал свет другой, а также, чтобы у меня не получилось слишком «стерильного» узора. Учитывая как мало света оказалось в моем распоряжении, пришлось пользоваться очень долгой выдержкой, и разместить камеру на штативе, дабы не допустить смазывания. Обустроив необходимую композицию и освещение, я наконец выставил параметры f/2.8, 1/4 сек. и чувствительность ISO 100, после чего сделал снимок. Помимо камеры и штатива я не использовал больше никакую съемочную аппаратуру.
Один источник света без отражателя
Этот портрет должен был показать определенную эротичность при ограниченном освещении, то есть с единственной вспышкой и портретной тарелкой (Beauty Dish). Это такой круглый отражатель, похожий на спутниковую тарелку, с дополнительной тарелкой поменьше, в которой проделано отверстие для вспышки. После того как лампа срабатывает, свет сначала отражается от маленькой тарелки, а затем попадает на большую тарелку, которая рассеивает свет в сторону модели. Это дает более мягкое освещение в сравнении с тем, которое можно получить при использовании обычных рефлекторов. Помимо этого, я нацепил на тарелку соты, направившие освещение в нужную мне сторону и уменьшившие рассеивание. Поставив девушку возле фактурной стены, а освещение под углом, я подчеркнул рельефность фона и в то же время оставил левую сторону снимка в тени. Добавь я слева рефлектор и изображение потеряло бы половину своего шарма.
Рубрика 
